UNA MIRADA AMABLE SOBRE LA PROXIMA TEMPORADA DE OPERA PROGRAMADA POR EL TEATRO REAL DE MADRID. UNA PEQUEÑA GUIA PARA NO PERDERSE EL AFICIONADO

   Esta temporada que finalizará con variadas representaciones de Madama Butterfly, ha provocado el efecto de desanimar a muchísimos abonados, que aun manteniendo sus localidades las han prestado en ciertas operas o han dejado de acudir, especialmente cuando se representaron obras del siglo XX. Esto es normal en el aficionado de Madrid pues está en ese momento en el que prende el fervor de escuchar opera en directo pero le tira para atrás la muisca dodecafónica. Ni que decir tiene cuando se han exhibido operas un solo día, ajenas completamente al repertorio más o menos tradicional. Había que ser muy perspicaz para saber elegirlas pue eso sí, todas estaban envueltas magníficamente bien en cuanto a interpretes se refiere.

   Ahora parece ser que los dioses que rigen los destinos del teatro se han percatado de que la música del siglo XX en ópera no vende mucho y han preparado una temporada parecida en actitudes pero con un viraje copernicano de siglos y al barroco entramos y del barroco no salimos casi.

   Para hacer una disección ordenada empezaré por las óperas que se van a poner de repertorio tradicional o sin ser habituales son de compositores conocidos. Vamos a detenernos una por una y a intentar  desentrañar lo bueno, que lo hay, en cada una de ellas. Así comenzaremos por la obra de Cilea, ADRIANA LECOUVREUR, que con dirección musical de Luisotti y escénica de Mc Vicar va a ser interpretada por cantantes solidísimos de la talla de Ermonela Jaho, o Elina Garanca y el resto de intérpretes a la altura de cualquier buen teatro de la opera europeo. Le sigue TEODORA de Haendel (la primera) dirigida por Bolton y cantada por Joyce di Donato o  Iestyn Davies que son un lujo para una ópera larga que necesita una buena dirección de escena. Prosigue el bel canto representado por la opera de Donizzetti, MARIA ESTUADA, donde brillaran sin duda cantantes de la talla de Lissette Oropesa Ismael Jordi o Roberto Tagilavini. Para variar irrumpe después Tchaikovski con su preciosa obra EUGENIO ONEGUIN , toda ella con cantantes rusos pero dirigidos por un español entre los mejores, Gustavo Gimeno que sucederá a Bolton en la dirección musical titular del teatro a partir del año que viene. Ahora llega la parte española , preceptiva en todas las temporadas. LA VIDA BREVE  de Falla. Con ella se reinauguró el Real y es habitual en los conciertos. Solo por escuchar sus danzas merece la pena el abono entero. Le acompaña una obra de un compositor español del siglo  veintiuno Jesús Torres, en el estreno mundial bajo el titulo, TEJAS VERDES. Del presente siglo saltamos al Mozart clásico, MITRIDATE RE DI PONTO. Fuera de las veleidades con los libretos de Lorenzo da Ponte EL buen y genial Mozart hacía En su temprana juventud aventuras sobre la composición de una ópera clásica. Será un gusto escucharla. La dirigie Ivor Bolton y cantan entre otros Franco Fagioli, espectacular contratenor, o Pretty Yende, y la revelación este año en el festival de Bayreuth el tenor sudafricano de color, Siya bonga Maqungo. Completan esta colección de óperas de repertorio, una interesante e infrecuente novedad, EL CUENTO DEL ZAR SALTAN de Rymski Korsakof, bajo la inteligente batuta de Karel Mark Chichon, marido de la mezzo Elina Garanca, cuya dirección barrunta el éxito.  Por fin, algo que ya es patrimonio de la humanidad, LA TRAVIATA de Verdi, con tres magníficos solistas en los papeles principales Nadine Sierra Xavier Anduaga Luca Salsi.

   Terminada la temporada de ópera como seria en cualquier teatro de temporada con ensayos , multitud  de representaciones y varios repartos el teatro pone en valor una serie de óperas del barroco que solo se representan uno o dos o cuatro días y puedo comprender este fenómeno dada la dificultad de programación de la carrera de los cantantes y lo directores pero que se lance el teatro a no endosar una o varias a los fieles abonados , que mucho me temo – y ya conozco varios que se van a dar de baja, Estos ya sucedió con Mortier, que era un innovador incomprendido aunque puso al teatro Real en el centro del mundo de la ópera.  La diferencia es ahora que las óperas que se van a ofrecer son clásicas en el sentido vulgar de la palabra y en la era de Mortier parecían modernas y extravagantes. Aquí  ahora no va a suceder eso pero me gustaría sinceramente ver todas las entradas vendidas de estas representaciones sobre todo con lo bien envueltas que vienen y lo que cuestan.

 Entrando en materia diré las que se representan un solo día: David Y Jonathas, Alcina, Idomeneo re di creta, La Merope, luommo femima y Jefta, De estas destacar A Sandrine Piau para Alcina de Haendel y acompañada por il pommo doro, la Frei Burger Orchestra para el Idomeneo de Mozart (dificilísima obra) la Academia de música antigua de Berlin`para La Merope o las maravillosas voces de Spyres o Di Donato para el Jefta de Haendel también acompañados por Il pomo  doro. Todas estas no cuestan un duro de escena pues son en versión concierto incluyendo Tamerlano de Haendel que será dirigido por Rene Jacobs.

   Se representaran dos días dos óperas de Giuseppe Verdi de su época d galeras ( en sus comienzos) ATILA Y IL LOMBARDI destacándose para la primera las imponentes voces de Michael Fabiano , Sondra Radvanosky( una de las mejores  soprano verdiana) y Arthur Rucinsky,,Para la segunda ( de la que me trae inolvidables recuerdos de Como la cantaba Pavarotti destacaran las voces de  Miren Urbieta Vega i Ana Pirozzi y de un magnifico tenor , Francisco Meli.

Con estos mimbres se despacha la temporada y que Dios reparta  SUERTE.

 En cuanto al ballet vendrá el de San Francisco el estatal de Viena y la Compañía nacional de danza. El Lago de los cisnes Don Quijote y Mahler se escucharan mientras se danza, Por fin los recitales son todos nuevos en general. Si me preguntaran, asistiré al de Asmik Grigorian. Atención a Ludovic Tezier sin olvidar a Bekzala. Que la disfruten los que asistan porque en la variedad –dicen- está el gusto.